Поиск по заголовкам произведений
Cлова начинающиеся на букву "Ж"

1. Крючков В.П.: "Еретики" в литературе - Л. Андреев, Е. Замятин, Б. Пильняк, М. Булгаков. Роман "Мы": "квадратная гармония" или дисгармоничный икс? 5. Цвет в романе, зримость, живописность романа

Сайт: http://bulgakov.lit-info.ru Размер: 8кб.

Часть текста: - Л. Андреев, Е. Замятин, Б. Пильняк, М. Булгаков Роман "Мы": "квадратная гармония" или дисгармоничный икс? 5. Цвет в романе, зримость, живописность романа 5. Цвет в романе, зримость, живописность романа И если есть звуковые лейтмотивы — должны быть и лейтмотивы зрительные. Е. Замятин Живопись словом, цветопись играют в произведениях Е. Замятина очень важную роль: цвет участвует в создании характера, содержит эмоционально-концептуальную характеристику окружающего мира, с его помощью более зримым и наглядным предстает основной конфликт произведения. Мы знаем, что мир утопии (и антиутопии) — это мир локальный, отделенный от остального и противопоставленный ему (в «Утопии» Т. Мора, «Городе Солнца» Т. Кампанеллы, «1984» Д. Оруэлла и др.). В романе Е. Замятина это отграничение мира антиутопического от природного выражается в том числе и с помощью цвета . Противостоящие миры имеют различную цветовую характеристику: в мире Единого Государства преобладает холодный голубовато-серый цвет , в противоположном мире — за Зеленой Стеной царит...

2. Штайн К. Э., Петренко Д. И.: Лермонтов и барокко. Глава ІV. Музыкальность, живописность, театральность как репрезентанты стиля барокко в творчестве М. Ю. Лермонтова. 3. Театр, маска, маскарад

Сайт: http://lermontov-lit.ru Размер: 37кб.

Часть текста: окрашивает барочное мироощущение. Важнейшая тема Vanitas непосредственно связана с идеей иллюзорности мира. Барокко постоянно сопоставляет, подменяет два плана: реальный и воображаемый. В поэтике Гонгоры параллелизм значений был важнейшим приемом, возведенным в закон его последователями. Аналогичные закономерности прослеживаются в поэтике Кальдерона. В испанской литературе барокко постоянная тема “engano — desengano” (обмана и его распознания). Это идея “Дон-Кихота” и всего творчества Сервантеса. Понятию “engano” близко музыкальное “inganno”, а сам прием “обмана”, наделенный конкретно музыкальной семантикой, составляет основу “поэтики неожиданности” (119, с. 70). Иллюзорность и театральность — качества, стоящие рядом. Они наделены универсальностью. Один из теоретиков барочного “остроумия”, Тезауро сближал утверждения “жизнь есть сон” и “жизнь есть театр”. Главные принципы барочного остроумия — внезапность, неожиданность, яркость — во многом обусловлены этими взглядами. Одна из наиболее популярных аллегорий барокко — мир — театр, в котором человек — игрушка, марионетка демиурга (см.: 119, с. 71—72). Как мы уже отмечали, анализируя живописность...

3. Штайн К. Э., Петренко Д. И.: Лермонтов и барокко. Глава ІV. Музыкальность, живописность, театральность как репрезентанты стиля барокко в творчестве М. Ю. Лермонтова. 1. Эйдос звука в лирике. М. Ю. Лермонтова. К вопросу о зауми

Сайт: http://lermontov-lit.ru Размер: 68кб.

Часть текста: как репрезентанты стиля барокко в творчестве М. Ю. Лермонтова. 1. Эйдос звука в лирике. М. Ю. Лермонтова. К вопросу о зауми Глава ІV. Музыкальность, живописность, театральность как репрезентанты стиля барокко в творчестве М. Ю. Лермонтова 1. Эйдос звука в лирике. М. Ю. Лермонтова. К вопросу о зауми В. В. Розанов не случайно причислял М. Ю. Лермонтова к “мистагогам” русской литературы, наряду с Гоголем и Достоевским: они уловили “миры иные и Бога в самом этом пульсе жизненного биения” (162, с. 168). Созданный Лермонтовым поэтический мир не вмещается в рамки мира феноменального, чувственно воспринимаемого. Отмечается тяготение поэта к сверхчувственному миру (см.: 5, 77, 135), говорят о способности “переступать в чувстве и созерцании через границы обычного порядка явлений и схватывать запредельную сторону жизни и жизненных отношений” (180, с. 281). Переживание этого чувства сопровождается у М. Ю. Лермонтова состоянием какого-то запредельного волевого и мыслительного усилия, с помощью которого преодолевается замкнутость эмпирического опыта, разрываются сети внешней причинности. Язык произведений фиксирует это “предельное” состояние. “Страшная сила личного чувства” (В. С. Соловьев) подчеркивается выдвижением “эгоцентрического” местоимения...

4. Штайн К. Э., Петренко Д. И.: Лермонтов и барокко. Глава ІV. Музыкальность, живописность, театральность как репрезентанты стиля барокко в творчестве М. Ю. Лермонтова. 2. Живописность лермонтовского текста

Сайт: http://lermontov-lit.ru Размер: 65кб.

Часть текста: ее “музыкой для глаз” (119, с. 85). Важнейшие музыкальные идеи эпохи барокко связаны с “изображением”, “представлением”, “подражанием”, постоянным изыскиванием соответствий, аналогий, родства между объектом и его “изображением” (там же, с. 84). То же самое можно сказать и об архитектуре. Историки искусства считают отличительной чертой архитектуры барокко ее живописный характер. “Архитектура изменяет в барокко своей природе и пытается воздействовать средствами, свойственными другому роду искусства: она становится живописной. <...> Живописное основано на иллюзии движения. Могут спросить, почему же именно движение живописно, почему именно только живописи предназначено быть выразительницей движения. Очевидно, ответ следует искать в своеобразной сущности искусства живописи” (47, с. 72—74). Особенности живописной манеры художников барокко характеризует Г. Вельфлин. Он говорит об уничтожении контура, выдвижении на первый план “растекающихся масс”, которые не закреплены твердыми линиями: “Раньше фигуры резко выделялись на светлом фоне, теперь глубина картины обыкновенно темна и очертания фигуры сливаются с этим фоном. Выдаются лишь отдельные освещенные поверхности. Из этих исходных данных вытекают следующие свойства стиля. Контрасту (Gegensatz) линейного и объемного соответствует контраст плоского и пространственного (пластического). Пользуясь тенями, живописный стиль придает...